Sonderpreis
Moderieren, Kuratieren, Inszenieren
Text: Tschumi, Bernard, New Yok/Paris; Walker, Enrique
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Cedric Price in den 1990er Jahren bei einem Besuch seines ersten Werks, ...
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... einer Voliére im Londoner Zoo. Der Entwurf entstand 1961 mit Lord Snowdown und Frank Newby.
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Zur Eröffnung 1965 kam die Queen. Price hielt sich im Hintergrund (3. von links)
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Aldo Rossi, hier in seinem Büro in der Mailänder Via Maddalena, entwarf 1962 das "Centro Direzionale" in Turin:
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Eine aufgeständerte Megastruktur, in die der Autoverkehr ungebremst einfahren konnte, konzipiert als Kritik ...
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... an der Wettbewerbsauslobung für ein "Geschäftszentrum", einem beliebten Bautypus im Italien der 60er.
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Michael Webb in dem Londoner Büro, in dem die Mitglieder von Archigram 1963 arbeiteten.
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Webbs Diplomentwurf: der "Sin Palace", ein Drive-In-Vergnügungszentrum für den Londoner Leicester Square ...
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... mit einer promenade architecturale quer durch das Haus.
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Die italienischen Vertreter des Pop. Rechts: Branzi
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Andrea Branzi legte mit seinem Projekt "Structure for Leisure" die Grundlage für weitere Archizoom-Arbeiten ...
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... und präsentierte das Projekt in einem eigenen Film: "The Solid Rock".
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Der "Villa Rosa Prototype" entstand zeitgleich einige hundert Kilometer weiter nördlich:
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1968 präsentierte Wolf D. Prix in Wien ...
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... mit Coop Himmelb(l)au die pneumatische Wolke. Hier ein Modell als Fotomontage.
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Toyo Ito, hier mit Freunden in Italien, war 1970 bereits handfester und baute das ...
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... Aluminium House im japanischen Fujisawa für seine Schwester und ihren Ehemann.
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Eine formalistische Kraftanstrengung, die Ito später auch ...
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... auf den städtebaulichen Maßstab übertrug.
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Das erste Haus von Claude Parent und Paul Virilio, die Kirche Sainte-Bernadette du Banlay in Nevers, basierte auf ...
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... der "Bunker-Archäologie", Virilios Studien von Bunkern an der französischen Atlantikküste.
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Eine gewisse abweisende Wirkung war durchaus beabsichtigt.
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Kirchenbesucher bei der Eröffnung 1966.
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Alvaro Siza, der in den 1960ern im Homeoffice arbeitete, begann seine Laufbahn mit dem spektakulären ...
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... Schwimmbad im portugiesischen Leca da Palmeira, das heute noch in Betrieb ist.
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Betriebsgebäude parallel zur Küstenstraße und ein in den Felsen eingelassener Pool.
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Auch Team 4 um Norman Foster und Richard Rogers ...
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... setzt auf Einbettung in die Natur: "The Retreat" in Pill Creek, Cornwall, UK.
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Die Formstudien lassen allerdings eher auf militärischen Einfluss schließen.
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Robert Venturi hat mit dem "North Penn Visiting Nurses Association Headquarters" in Pennsylvania ...
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... ein einfaches erstes Haus gebaut. Der Eingang weist auf spätere Entwicklungen hin.
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Zaha Hadid, hier 1983 in der Architectural Association in London, debütierte ...
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... 1979 mit ihrem Projekt ...
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... für die Taoiseach's Residence im irischen Dublin.
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Die Innenperspektive zeigt den Pool, noch als reduzierte Grafik ...
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... die Collage definiert den Hadid-Style der späteren Jahre.
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In der Schweiz geht es da beschaulicher zu: Jacques Herzog und Pierre de Meuron 1982.
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Das "Blue House" von Herzog & de Meuron in Oberwil erinnert an ein Vogelhaus, ...
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... und fällt auf durch seine Details ...
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... und die zeittypische Einfamilienhausfassade.
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Text: Tschumi, Bernard, New Yok/Paris; Walker, Enrique
Wenn aber Architektur Genuss statt sittsame Nützlichkeit anstrebt, scheint sie sich nie zu verbrauchen. Immer ist sie wie ein kühler Spiegel, der jeden Raum, jedes Gesims, jede Säule abbildet. Jede Bewegung wird dann zugleich Bewegung als auch deren Abbildung, welche fraglos eben jene, den Bildern eigene, Würde besitzt, die das Bewusstsein daran hindert, sich an die Untiefen irriger Intuition zu verlieren.
Liebende mögen nach tieferer Lust, ein Mörder nach festerem Griff streben – Gültigkeit hat das gespiegelte Bild. Der Genuss der Architektur wird zur Architektur des Genießens, nicht um selbst zu konsumieren, sondern um konsumiert zu werden, in Gleichgültigkeit.
Der Genuss selbst erhält so eine geringere Bedeutung als seine symmetrisch dokumentierte Anschauung. Und doch scheint Architektur immer Streichhölzer anzubrennen, um Gasflammen damit anzuzünden.
Doch als wir vorhin jenes nutzlose Zündholz anrissen, jene Zeichnung um des Genusses statt einer Bedeutung, um der Darstellung statt einer Abbildung willen zu Papier brachten, da erfuhren wir das endgültige Verpuffen von Energie. Mit unserer Geste schufen wir ein flüchtiges Entzücken, das weder käuflich noch verkäuflich ist. Dieses Entzücken – nichts anderes als ein verkappter Todeswunsch – hat nichts hergestellt. Ganz so wie all die in einer solchen Geste enthaltenen erotischen Kräfte für nichts und wieder nichts aufgebraucht worden sind, muss gute Architektur erdacht, erbaut und ohne Nutzen abgebrannt werden. Die großartigste Architektur von allen ist die des Feuerwerkers: Sie zeigt den zweckfreien Konsum des Genusses in vollkommener Weise.
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