In den ersten Jahren nach der Gründung von Coop Himmelb(l)au haben wir wenig gebaut. Die Projekte hatten aber immer einen Namen. Poetische Namen, wie eben „Wolke“. Weil wir durch die Texte, mit denen wir sie beschrieben, Assoziationen wecken wollten, die die Besucher der Gebäude, wenn sie gebaut worden wären, gehabt hätten.

Ja! Ich denke, dass wir wieder Identifikationspunkte in Städten brauchen, die zunehmend anonymer werden. Diese Punkte, früher waren es Kirchen, Schlösser oder Rathäuser, dienen dazu, dass der Bewohner die Gebäude in seine mentale Landkarte aufnimmt. Der neudeutsche, hässliche Architekturbegriff wäre „verorten“.

Das war immer so! Heute geht es auch oder hauptsächlich um den öffentlichen Raum, denn wir sind dabei, diesen öffentlichen Raum zu verlieren. Früher haben die Kirche, die Adeligen und das reiche Bürgertum die „maintenance“ dieser öffentlichen Plätze finanziell übernommen. Inzwischen haben die Städte kein Geld mehr und verkaufen den öffentlichen Raum an Investoren. Die machen, was sie machen müssen: nämlich aus jedem Quadratzentimeter Geld.

Nein! Nein! Die Ähnlichkeit mit Gehry besteht nur darin, dass wir beide Kunst sehr schätzen. Als intellektuelles Erfindungstool für neue Architektur.
Da hört die Ähnlichkeit dann aber schon auf. Mein Favorit im Formenentwickeln ist immer noch Brancusi. Er entwickelt sich von Plastik zu Plastik weiter. Keine Plastik gleicht der anderen.

Den Zugang zur Spitze der Halbinsel zwischen Rhône und Saône nicht zu verbauen! Und das Museum nicht als Produktausstellungsraum zu sehen, sondern als Wissensvermittlungsmaschine und -raum. Es hat uns schon immer interessiert, dass man Kunst oder auch Ausstellungen von mehreren Blickpunkten aus betrachten kann. Man muss Ausstellungen durchwandern, um sie zu begreifen. Der Weg durch das Museum ist entscheidend. Grundgedanke bei Lyon war, dass wir das Museum in die Höhe heben, damit man darunter durchgehen kann. Außerdem kann man durch das Gebäude gehen ohne eine Ausstellung besuchen zu müssen. Es gibt diesen sogenannten „Espace liant“. Das ist ein Boulevard durch das Museum wie der durch eine Stadt, nur dass rechts und links nicht Häuser stehen, sondern Ausstellungsräume liegen.

Ich weiß, dass Architekten immer die Schuld der anderen zugeschoben wird, aber in diesem Fall hat es einen politischen Hintergrund. Ich kann nur sagen, dass die Planungszeit exakt zwei Jahre und die Bauzeit exakt vier Jahre betragen haben – gedehnt über 15 Jahre. Das doppelt so große BMW-Gebäude in München, dessen Wettbewerb wir zur gleichen Zeit wie Lyon gewonnen hatten, wurde 2008 eröffnet.

Als Besucher ist man erstaunt, dass es im Gebäude so wenige Ausblicke gibt. So geht das Gefühl dafür verloren, dass man an der Spitze einer Halbinsel steht. Warum sind die Ausstellungssäle völlig geschlossen?

Eine gute Frage, die Sie aber dem Auftraggeber stellen müssen. Die Blackboxen waren vorgegeben. Es gibt trotzdem noch genügend Ausblicke.

Ja! Architektur muss allerdings nicht im wirklichen Sinn brennen. Ihre Lebendigkeit ist nach wie vor gefordert! Denn mit den toten Kisten schafft man nur Anonymität. Die Identifikation ist das wichtigste. Wenn man mit einem markanten Bauwerk beschreiben kann, in welchem Bezirk oder Stadtteil man wohnt, wie zuletzt mit dem neuen Ausstellungsgebäude der Fondation Louis Vuitton von Gehry in Paris, ist das toll.

Ja! Ich trete dem Club der gestreckten Mittelfinger mit dem Präsidenten Gehry bei. Sofort!